爱的旅馆

这算情色片还是文艺片？三级片都拍的这么文艺，相米慎二棒棒哒

被马蜂阻止的自杀，对着掐死的电话的倾诉，在情爱旅馆墙壁上恶鬼的窥探下，两个失魂人相救赎的欲之恶花以两年热望的浇灌，竟则结出美与爱之果来。只是一者痴迷于情欲，一者痴迷于情欲想象，3015房终究只成了交叉路口。

不应当把这部电影简单归类为情色片。拍的很有格调啊。几处镜子的运用也很巧妙。结局稍显唐突了。

8.0分。才发现相米慎二早期给寺山修司当副导演来着。长镜头蛮舒服的，尤其是从楼梯下来，来个180°甩镜，画面由男主切换到女主，镜头再走向雨檐下沉睡的女主。這片竟然是岩井俊二御用攝影筱田升的處女作

1. 无字幕。2. 男主角是被这个女孩子身上散发的原始生命力震撼，加上他虽然事业失败，但尚存一丝善念，不然就没有后来了。3. 看来是说性的治愈作用，社会积极意义的。4. 反正对话听不懂，感觉音乐对本片的基调及要传达的氛围非常有作用。

·不像日活电影的日活电影，导演是相米慎二，有些情色镜头，但更多的是内心戏的描写，最后一场写实的性描写，有那么一股湿漉漉的感觉。 ·女主角速水典子不错，容貌身材到演技，可以称的上一流。 ·当男女的情绪压力或压抑到极限，做一场痛痛快快的爱是多么的让人羡慕啊。

这就是我想要的情色片，没有情，哪来色？那个雨夜，两个人各自完成了一种救赎，也相互产生了一种复杂的情欲：致命吸引，又终将疏离。这其中有SM式的扭曲，看似在肉体上占据主动的男性，在精神上却始终被女方引导，男人的压抑和女孩的“纯洁”都处理的浑然天成。女孩对着挂断的电话诉衷肠那一幕代入感太强了，最后旅馆里的那场床戏也看的无尽忧伤。

7/10。修复版美到窒息。开头和片尾都极好，中间疲软。旅馆壁画上的神魔审视着被困住的男女，而樱花里玩耍的孩子是新生活的开始。雨夜对着挂掉的电话肆意倾吐心声，无尽的孤独。我想将其他男女屏蔽，只留下男女主角。

给岩井拍过的摄影师啊……镜头好美，音乐也好美，故事也还挺美的。不知怎的，好久没有感觉到“美”过了（故事本身呢则是关于想象的投射与凝视的）

8.3 石井隆的剧本还是差了一口气，在我看来少了一段真正让男女主角感情升温的戏，所以怎么看女性终究还是成为了驱动情色的工具人，全靠相米慎二拉分，那一个个浓郁美丽五光十色扎实稳重步步推进让人渐渐沉浸的长镜头，摄影真美，土屋名美悲伤电话与结尾凄美一镜拍得太好。速水典子漂亮面庞诱人身材配上泡沫年代都市丽人时尚穿搭，又纯真又成熟，可是不知道为什么她的手腕小腿上全是淤青，好教人心疼。

勉强及格，还是相米慎二的一场一镜长镜头，但调度上没什么设计，演的在及格线以上。石井隆的又一个土屋名美故事，女主角与公司领导有妇之夫好遭羞辱，投奔两年前唯一一次卖春时的客人最后又着落在无法确定的前景上了，这是一个愚蠢的寻找爱的证明的女人，速水典子身材不错，全片气氛忧伤飘忽，插曲好听

她叫名美，人如其名是个天使。边缘小人物之间的相互救赎、依偎，成全了一个凄凉的故事。画面美到让人停止呼吸，淡淡的打码更让电影脱离了粉红电影的低俗成分。结尾处两人对视后戛然而止，给人留下...

两首 夜へ…山口百惠 & http://v.youku.com/v_show/id_XMTY0MTY4ODEy.html

正如相米慎二让孩子们浸入水中、淋浴暴雨，方可迎来剥夺某种权利的长大，与停滞在成年后的思春期割席也需经历暴力。第一次失败的性爱的房间中，男人无法施以真暴力，女人无法真正脱去校服，倾泻的暴雨敲打在窗玻璃上，让窗外的“Love Hotel”霓虹灯在房间里呈蠕动的纹理。数年后不如意的生活一直是失败性爱的延续，他们各自的房间是与之相反的“无水之池”。必须让身体完全浸入水中，完成那次仪式。于是他们如约复现上一次的性爱，完成未实现的暴力，并消失在房间。

封闭空间长镜头美学出现在情趣旅馆，出租车内或是两人的房间，而后景对于雨的使用强化了隔绝感，人物的情爱，孤独或赤裸成为一个影像岛屿。在粉红电影的硬性类型限制之下，相米慎二的《爱的旅馆》在一定程度上显现了隐藏在其一以贯之的少女题材背后的情色，男性凝视，甚至正如影片开场，是SM的虐待关系，“天使”是一个秘语，引向了相米式的新纯洁主义，少女滞留在速水典子饰演的女主人公名美身上，但SM关系则令这种纯粹的给予问题化。很多人认为《爱》预言了泡沫时代的破裂，但相米慎二的本意却并非如此，影片中充满某种可以重塑的消费主义时间，“重新来过”或将某个特定的瞬间召唤而来是可能的。男性主导的童话是影片的底层逻辑，正如同影片结尾，孩子以及塑料雪片的突然涌入消解了这个情色叙事，在相米慎二的童话场景中，如此虚假，却如此美好。

相米的画面石井的本子好绝><另外在没知道本子是石井之前，看到女主名字又是Nami。。。（石井桑你到底是太爱还是太恨一个叫Nami的女人

首先应该是文艺片。// 是无力的情绪，是茫然的纵欲，是空洞的灵魂，是坚实的错爱，到头来却仍是得不到；这一切本可以更好，却滑向下堕的深渊，究竟是何时何地出现的裂隙，把已经残破的信念，那孱弱希望的烛火，葬于灰飞烟灭。// PS. 情色镜头很露骨，却有的放矢，并不显得色情。

据报道，归途的情欲暂被阻塞在公路上，寂寞则将于午夜零点准时爆发；而情爱白矮星迫降汽车旅馆，尚未在导航上寻到终点便发生了爆炸。死去恒星的残骸如雪花碎屑模糊着交合之处，就像器官被遮住去路和来路；迷失在性别的中间地带，廉价的便当喂饱相同的胃，银河的欲望漩涡里，女人男人混在了一起。我们分不清自己是男是女。

窗上苍蝇，城铁掠影，毛衣绿植，海边碎石，孩童阶梯；无法承受因我的无能而让你受伤的愧疚，无法原谅通过伤害你来拯救我的自己……应该算入“天使心肠”系列宇宙，编剧石井隆之后自己上阵的导演风格受本片影响好大

日本人拍虐恋是当之无愧的世界第一。极为重视空间环境的表现效果，依托身体又诉诸情感，既是生理的又是心理的，如此扭曲畸形之虐恋的产生过程被刻画的异常真实。最后一场滚床单戏的力量太强大了，将之前积累的所有不平与扭曲宣泄殆尽。

景框内的构图还是有所设计的，尤其是对于镜子的运用！在固定场景之下，视野的呈现有意想不到的效果。 —— 1 —— 🔴 1985 🔵 日本 【3月【🟢】【➊】】【2021 ▲ 141】【≈ 88分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】

前面的旅馆片段，叹为观止。

女主角长相甜美大气，穿着时尚，从心灵到胴体都洋溢着青春光芒，符合女大学生的设定，音乐有80年代City Pop的轻柔、萎靡质感，虽然是日活浪漫情色片，编剧还是SM大导演石井隆，但是不能掩盖相米慎二的作者电影特色，稳健的场面调度，巧妙的空间处理，尤其一以贯之的长镜头，根据人物运动轨迹，或跟拍，或升降，自然娴熟，水到渠成，太棒了。

做爱时没有爱，横滨没有适合你的大海，列车经过时闪出的黄色疾光照不亮你的脸，什么都无法与你同步，只有你亲手打碎的花瓶陪着你，散落一地。我也想问啊，何处有真挚拥抱？何处是真正归宿？无人回应我们的问题。夜黑了又再黑，关于未来，我们还是什么也见不到。

美的感觉好。间隔的相互救赎，救赎最终是逃离。欲通过暴力的性来整合身心弥合情感缺失。音效。镜子及准确的调度。摄影镜头很游动却又极精确。自语多向度的电话，入室取证。yumi，nami。两女子。

兩年來，你在找尋那位叫奈美的天使，兩個經歷傷痛的人以為最終的相遇，能療癒對方，知道了你叫名美，「你是天使，看著你痛苦的樣子，救了我的生命。」「我們明天再見面好嗎？我來做飯給你，我們一起生活」但地獄就在身後，交合過後，男人看清現實了嗎？最後原來結果也是一樣，也只不過是遲了兩年發生。

这是相米慎二最情色的一部电影，日活出品，当然不成人才怪。拿现在的角度，日本情色电影中的强暴情节觉得会让很多人难以接受的，一个男人在最失落的时候只会去以强暴女性的方式去让自己感觉起来还像个男人，这开头满头都是女人的尖叫，真的让人不太舒服。但是影片中名美这个角色真是很有意思，就像相米其他的影片中一样，蕴含着一种成年和少年的辩证法。一个向死而生的女人却在外表，动作和房间的摆设等形式抗拒自己的成年，对少女的自由和可爱感怀追忆，但也被迫为了生存做着成人的勾当（说白了，其实这个人物如果给她拍传记，绝对是被嫌弃的松子的一生）女主的穿衣方式也真是不错，白衬衣，黑领带，小腰带，大风衣，红长裙，白袜子和小皮鞋，昭和的着装真是又飒又可爱。